La lampe au beurre de Yak

En un coup d'œil

Avec La Lampe au beurre de yak, le cinéaste chinois Hu Wei cherche à dresser un état des lieux d’une région, le Tibet, ainsi que d’un système politique, celui de la République populaire de Chine. Pour ce faire, il emploie un dispositif au minimalisme extrêmement efficace : des Tibétains défilent face à l’objectif pour être pris en photo, devant des décors artificiels qui prennent eux-mêmes la forme de toiles photographiques. Ces fonds photographiés ne sont pas neutres : Palais impérial, Grande muraille de Chine, stade aux couleurs des Jeux Olympiques de 2008, rues saturées de Hong-Kong… C’est toute la grandeur écrasante de la civilisation chinoise qui se succède derrière ces tibétains anonymes, dont les visages silencieux semblent eux raconter une tout autre histoire – une histoire niée et étouffée par un régime chinois aux commandes de la région depuis l’annexion du Tibet, dans les années 1950. La critique ici à l’œuvre est à la fois frontale et indirecte : le film montre une réalité (celle du Tibet et de ses traditions) enfermée dans une autre réalité (celle de la Chine et de son influence), mais ce constat militant se dissimule derrière une forme impassible, feutré, qui formule une critique sans donner l’air d’y toucher.

À la loupe

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